বেশ-কিছু কাব্যগ্রন্থ, প্রকাশের পূর্বেই পাণ্ডুলিপি-দশাতে পড়িবার সৌভাগ্য হইয়া থাকে। অগ্রজ, অনুজ বা সমসাময়িকেরা কোন অলীক বিশ্বাসে আমাকে এই সুযোগ দেন, সে-রহস্যের মীমাংসা আজও করিতে পারি নাই। বস্তুত, পাণ্ডুলিপি পড়িবার এক […]

আদিম পুস্তকে এইরূপে লেখা হয়েছিল বজ্র-বৃষ্টির দিনে— বহুপুরাতন জল ভেদ করে তুমি এলে— পত্রমোচীর নিচে পুদিনা ও মাছ— দরবেশ, তোমার বাসিমুখ তুমি শালপাতায় মুছে আসো— তোমার বাসিগন্ধের মুখ। এইবার— ছাই

‘কবিতা একটি জীবিত ফলের প্রক্রিয়ার ফল, এবং সে স্বয়ং প্রচণ্ডভাবে জীবন্ত’। হিজল জোবায়েরের ‘জলপাই পাতার নিশান’ পড়তে পড়তে মনে হলো কবি মণীন্দ্র গুপ্তের উপরোক্ত কথাখানা শতাংশে সত্যি। শিল্প জীবন্ত হয়ে

শিকার ও শিকারি নদীতে ছিপ ফেলে বহুবছর ধরে বসে আছি যে মাছটির জন্য— তার ছেলে বন্ধুদের নিয়ে এসে একদিন আমাকে দেখিয়ে বলে— ঐ দেখো, বাপের শিকার। ছিপটার ঠিক নিচেই একটি

‘ক্ষুধার্ত মাছের স্বাদ’ কবির হোসেন-এর নতুন ও চতুর্থ কবিতাগ্রন্থ। প্রকাশ পেয়েছে চন্দ্রবিন্দু প্রকাশন থেকে। আগের তিনটি বইয়ের কবিতার ধরন থেকে সরে এসে ৫০০-টি এক লাইনের কবিতা দিয়ে সুসজ্জিত হয়েছে পুরো

বাংলা কবিতার ভাষা বদলে হালে বেশ চাউর একটা বিষয়, কাব্যভাষায় কথ্যরীতির ব্যবহার। এই বিষয়ে আলাপ পাড়ার আগে একটু ইতিহাসের দিকে নজর ফিরাই। আমাদের চর্চিত ভাষার যে গণগ্রাহ্য আদল, তার কিছু

“গুণবান যদি পরজন, গুণহীন স্বজন, তথাপি নির্গুণ স্বজন শ্রেয়ঃ পরঃ পরঃ সদা” মধুসূদন তাঁর ‘মেঘনাদবধ কাব্যে’ এই প্রবাদসম সত্যটি উচ্চারণ করেছেন। মধুসূদনের ইংরেজ-অভিজ্ঞতার ফলশ্রুতিতে এমন আপ্তবাক্য উচ্চারণ করা খুবই ন্যায্য।

  বাবা     জঙ্গলের পাশে বাড়ি। বাবা হারিয়ে গেছেন জঙ্গলে ছেলে ও মেয়েকে নিয়ে মায়ের মুখভারি সংসার   স্কুল পড়ুয়া ছেলেটি ড্রয়িং খাতায় পেন্সিলে ছবি আঁকে জঙ্গলের   এখনও

আমরা যা কিছু দেখি, তার সবটুকুই মন ধারণ করে রাখে না। দিনশেষে তাই ওইসব দৃশ্যের কাছে ফিরে যেতে মন সায় দেয় না, যেখানে তৃষ্ণা তার বিপুল শেকড় ডালপালা মেলে ধরে