জননী গোরের ধারে মেহগনির বাগান পেরিয়ে জানালার গ্রিল ঘেঁষে ঘরে ঢুকেছে জোনাকিপোকা, কোনো বার্তা আসেনি তো!  বাতাসে নারিকেল গাছের পাতার দোলাচল অব্যাহত, খোয়াড়ে গবাদিদের প্রবল ডাকাডাকি, বাড়ির এখানে ওখানে লাগানো

প্রমত্তা আমাদের বাসকে সাইড দিচ্ছে না যে বাস ওরে আপাতত ভালো নজরে দেখতেছি আছে সুনজর ওর প্রতি, দেখতেছি কতক্ষণ তোমারে ধরে থাকা যায় স্কোয়াশের গন্ধের মতো বিড়বিড় কোলাহল একটা কথার

‘কবিতার শিল্পমাধুর্যটাই এমন, কম পড়লে তার ক্ষতি নেই’ (২৫ মার্চ, ২০২৩। বৃষ্টি আসন্ন এক সপ্তাহান্তের সন্ধ্যা আর নিউ এলিফ্যান্ট রোডের ছয়তলা বাড়িটির চিলেকোঠা। আলাপ শুরু হয়।) শিমন রায়হান: দাদা, কাগজ

লেখালেখি শুরু করার পর কয়েক বছরে খেয়াল করি আমাদের দেশে সাহিত্য যতটা করা হয়, দলাদলি করা হয় তারচেয়েও অনেক বেশি। একজন কবি-সাহিত্যিক-শিল্পীর পরিচয় তাঁর টেক্সট। কিন্তু বুঝতে পারি, দৈনিকের সাহিত্যপাতা

গত রাতে যখন বাবার কবিতা নির্বাচন করতে বসেছি তখন থেকেই বাবার স্মৃতিগুলো জড়ো হচ্ছে। বাবাকে আবছা দেখতে পাচ্ছি। বহু বছর আগে ঢাকার নিউ এলিফ্যান্ট রোডে চার তলার দক্ষিণের এক ঘরে

বাংলাদেশের কবিতার ষাটের দশকের প্রতিনিধি সিকদার আমিনুল হক (১৯৪২-২০০৩) গ্রন্থবদ্ধ আত্মপ্রকাশ করেছিলেন পরবর্তী দশকে। জীবদ্দশায় তার সময়ের অন্যদের চাইতে তিনি নিতান্তই স্বল্পালোচিত ও অনালোচিত কবি। যদিও তার সম্পর্কে অধ্যাপক আবু

এ বছরই চিত্রনির্মাণে ২৫ বছর পূর্ণ করছেন বাংলাদেশের প্রতিথযশা নির্মাতা মোস্তফা সরয়ার ফারুকী। ২০ জানুয়ারি, শনিবার বিকেল। নির্মাতা, কবি ফারুকীর সঙ্গে পূর্ব-নির্ধারিত আলাপের সময় এলো, নিকেতনে তাঁর অফিসে রুদ্ধশ্বাস প্রতীক্ষার

ল্যুনাটিক অবিস্মরণীয় লতাতন্তুজাল ছড়িয়ে ফিরে এলো অর্ধেক ডুবে যাওয়া প্রাচীন মহিমা, জড়িয়ে ছিলো তার গায়ে ঘূর্ণিপাকের জ্যোৎস্না। রাখতে হাত ছুঁয়ে দেখি, একি পালিয়ে গেলো জলভূত, মৃত নৌকায় নগ্ন বাহুর অন্ধকার,